宋代吉州窑器物中，常常充满了禅意，这与它所处的地理环境有很深的关系。吉州窑的所在地赣南地区，在唐宋时期是中国禅宗寺院最密集的地区。

　　在此种特殊的环境中，吉州窑的产生与发展直接受到了禅宗的影响。禅师们按照禅宗哲学与美学的要求，指导吉州窑窑厂为寺院生产法事用具。

　　而在吉州窑中让大家最熟悉便是这树叶贴在茶盏上的木叶盏了，叶子在经过高温后，不但没有灰飞烟灭，反而被永久的保存下来。一片飘零的落叶，置于火与泥之中，变成那个时代下的禅宗记忆，也变成后来大家趋之若鹜的收藏品。

　　但在今天，其实传世和出土所见的木叶盏，木叶多为脉络含糊不清，或者品相不完整，一件完整的木叶盏可以称为人间国宝，我们今天要讲的这位收藏家——安宅英一，便拥有“国宝”级的木叶盏，叶柄和主筋均呈青黄的暖色调，木叶的筋脉分明，叶子也呈现有层次感的青蓝色调中，被业内称为“木叶盏之王”。

　　安宅英一（1901-1994），是日本国内以收藏中国陶瓷艺术著称的最重要的私人藏家之一。他藏品的数量与质量都是少数可以与斐西瓦尔·大维德（誉为西方世界最为伟大的中国艺术鉴赏家与收藏家）比肩的。

　　安宅英一是以钢铁起家的安宅产业的第二代领袖，20世纪中期的安宅产业株式会社是当时日本的十大综合商社之一，从事最重要的进出口贸易，内容几乎无所不包，可见安宅产业资金之雄厚。

　　安宅英一的很多藏品并不是只是他的个人收藏，而是作为公司实业收藏，但公司里很多人认为，这只是会长的个人爱好。这个爱好让安宅产业从战后50年代就开始收集艺术品，至1976年时，已经收藏了1000件左右，中国瓷器有150件左右。

　　安宅的收藏大体可以用一个“精”字来形容，大阪市立东洋陶瓷美术馆的前馆长伊藤郁太郎曾经这样描述道：“安宅先生收藏文物的时候，最重要的是看那个东西喜欢，看那个东西很美，从美学角度入手，并不过份考虑经济价值或者文物研究价值。”

　　所以，当今的日本学者，在聊到安宅英一之时，会用到一个词，叫做“安宅品味”，纵观安宅英一的收藏，你会看见他在收藏中所奉行的“彻底的完美主义”，要求藏品的“静谧”与“峻烈”感。他认为陶瓷器不应该简单地给人以美学价值，更多的应该具备使人精神高扬奋发的力量。

　　安宅英一的收藏生涯主要活跃在上世纪六七十年代，安宅公司是当时日本的贸易巨头，资金那是相当雄厚，足以建立自己的收藏体系。那段日子里他主要从日本本土或者欧美的古董商手中挑选购买藏品，并且举办展览，我们现在去日本的老书店淘书的时候也偶尔能买到当时展览的图册。

　　但是当安宅收藏日益丰富的同时，公司也因为石油危机面临破产。如果售出这批器物的话起码是可以挽救当时的局面的。此时安宅先生的选择是他一生的闪光点，在拯救公司和保全藏品之间他毅然选择了后者，这批器物并没有随着公司的倒闭而流散，而是在大阪市政府的的支持下，以这批藏品为基础建立了大阪市立东洋陶瓷美术馆。显然“收藏家”的身份在安宅英一先生心中的地位是高过于“企业家”的。

　　大阪市立东洋陶瓷美术馆（THE MUSEUM OF ORIENTAL CERAMICS, OSAKA）位于大阪市都心部的中之岛公园，流水汤汤，绿意融融。大阪市立东洋陶瓷美术馆就静静掩映在这浓浓淡淡的绿色之中。

　　美术馆由大阪市为了纪念住友集团21家公司捐赠闻名于世的“安宅收藏”而设立，于1982年11月正式开馆。凭借以东洋陶瓷为中心的高水准藏品，大阪市立东洋陶瓷美术馆将成为一处审美体验的场所，逐渐跻身世界同类博物馆的前列。

　　馆藏以“安宅收藏”的中国、韩国陶瓷为中心，另有“李秉昌收藏”的韩国陶瓷、滨田庄司作品等来自各方面的捐赠，和一部分日本陶瓷。论东洋陶瓷收藏的“质”与“量”，都可称世界一级水平。

　　馆内的展览陈列通常有大约300件代表性作品，以国别分类，从中国、韩国、日本陶瓷各自独特的历史构成和艺术手法入手，系统地进行介绍。每年设专题举办一至两次专业性质的企划展、特别展，旨在推出高学术水准、高艺术水平、而且魅力非凡的精品展览。

　　其中“安宅收藏”由前安宅产业株式会社所收集，总数约1000件，主要内容包括144件中国陶瓷和793件韩国陶瓷，另也包含2件国宝以及12件重要文化财，是蜚声国际的一批东洋陶瓷收藏。由于安宅产业经营困难，其典藏品于是由主力银行－住友银行－为首的21家住友集团作为代表，捐赠给大阪市。而本馆作为此收藏品之展示、保管和研究之机构，于1982 (昭和57) 年设立。

　　安宅英一构建起的这个收藏体系，包含了超过一千件中国及其它的陶瓷。其中有两件藏品，被评为了日本国宝，还有十二件，当选了日本的重要文化财。

　　也正因为挑选了如此多为人称道的艺术精品，安宅英一的收藏品位，被当时的收藏家们称之为“无懈可击”。而现在安宅英一的多数藏品，都被收藏在日本大阪市立东洋陶瓷美术馆。

　　当然，在安宅英一的收藏生涯中还发生了许多有意思的故事，比如因为拍卖场上的一只南宋官窑瓶，安宅英一就跟坂本五郎抢了起来。当然，布衣出身的坂本五郎毕竟没有安宅英一财大气粗，他拼尽了全副身家都没能抢过安宅英一，这件事情也成为了安宅英一在日本收藏界中地位的象征。

　　除了坂本五郎，另一位大名鼎鼎的收藏家埃斯卡纳齐也曾是安宅英一的手下败将。上图这件水仙盆在1959年拍出2200英镑的当时绝对高价，而到了1970年，它再次出现在伦敦苏富比，当时安宅英一和埃斯卡纳齐都对这只稀世汝窑水仙盆势在必得。拍卖当天，二人之间展开了激烈的竞价，最终实力更胜一筹的安宅英一以46000英镑的高价将其收入囊中。埃斯卡纳齐在之后的回忆录中表示错失这件汝窑水仙盆是他收藏生涯的一大遗憾，而这件水仙盆现在也安静的陈列在大阪市立东洋陶瓷美术馆。

　　一线拍行和文交会应有尽有！（嘉德、保利、中贸圣佳、翰海、大羿......）

　　老规矩唠几句，东西有好有更好，出手也要看渠道的性价比，适合自己是最好。能出入手的都是经受市场考验的，藏友们有一颗强大心脏，乐观理智看待收藏市场的波动。

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